تصميم كلاسيكي لرف الموقد

عندما يتعلق الأمر بالمنحوتات الحجرية والرخامية الطبيعية، فمن الشائع أن نفكر في الماء المتدفق بشكل ممتع من نافورة أو يتدفق عبر قناة منحوتة يدويًا إلى بركة أو جدول... ولكن ماذا عن النار ؟

إذا تم تسخيرها بشكل صحيح، يمكن أن تكون النار لطيفة ومهدئة مثل الماء، وعلى مر تاريخ البشرية، حتى يومنا هذا، أثبتت أنها حيوية تقريبًا في حياتنا اليومية.

تاريخ البناء بالحجارة على الموقد

سيكون من المستحيل تقريبًا حتى النقر على سطح تاريخ بناء حجارة المواقد في مقال واحد: يعود تاريخ التقليد إلى ما يقرب من ألف عام، حيث لا يزال من الممكن رؤية أرفف المدفأة الباقية من قرون مضت قيد الاستخدام بفضل سلامة الطبيعة التي لا تتزعزع. مواد بناء حجرية وأعمال رخامية جميلة إلى الأبد.

في جميع أنحاء أوروبا، في البلدان التاريخية مثل فرنسا وإيطاليا وإنجلترا وبلجيكا، حيث تم الشعور بالقوة الكاملة للموجات الفنية المختلفة على مر السنين، تم تطبيق فن النحت على المواقد المنحلة في القلاع والقصور في جميع أنحاء القارة.

هذا الإرث الغني والمتنوع يعني أن أرفف المدفأة وحدها يمكن استخدامها لتتبع حركة الأحاسيس الفنية عبر الألفية، من القوطية إلى عصر النهضة إلى الفيكتورية، ومن خلال هذه القطع القديمة، يمكننا أن نرى أي أجزاء من هذه الأساليب القديمة قد نجت حتى الوقت الحاضر التصنيع اليومي والتدبير المنزلي.

رف الموقد الحجري الشاهق

يمثل رف الموقد الحجري الشاهق هذا الجمال المخيف قليلاً للطراز القوطي الفرنسي. تم بناؤها في الأصل داخل قلعة فرنسية في القرن الرابع عشر الميلادي، والتي من المحتمل أن تكون واحدة من الأماكن الوحيدة التي يمكن أن تكون فيها هذه القطعة الضخمة في المنزل: يبلغ ارتفاعها أكثر من ستة أقدام! فقط تخيل نوع الموقد الهادر الذي يمكن أن توفره هذه المدفأة، وحجم الغرفة التي يمكن تدفئةها بالكامل.

إنه حقًا عمل مناسب للملوك... أو لمخرج سينمائي يتطلع إلى إضفاء القليل من الجاذبية على مجموعة أفلامه! هذا القديم هو من 1stdibs والذي يكلف حوالي 55,268 دولارًا كنديًا، ضع في اعتبارك، إذا كنت مهتمًا برف الموقد الحجري ذو الطراز القوطي الفرنسي ولديك ميزانية واقعية، فلا يتعين عليك فقط التفكير في هذا القديم، أرسل بريدًا إلكترونيًا إلى خبير الحجر في Marblebee، سوف يرسلون لك كتالوجًا مليئًا برف الموقد ذو التصميم القوطي الفرنسي وبأسعار في متناول الجميع.

كما قد تتخيل، فإن أفضل مادة يمكن مزجها في هذا الرف مع بقية الغرفة ستكون حجرًا رماديًا طبيعيًا أو رخامًا مشابهًا، لكننا هنا نثير نقطة مهمة حول الجمالية. يمكن القول أنه من الأهم أن تتطابق الغرفة مع رف الموقد من الناحية النغمية أكثر من كونها بصريًا.

بمعنى آخر، يمكن تطبيق الجمالية القوطية على أي نوع من المواد والعديد من الألوان المختلفة، ويمكن للجمالية الموحدة أن تجعل غرفة مليئة بالعناصر المتباينة تبدو أكثر توحدًا بكثير من مجرد التمسك بلوحة ألوان أحادية اللون أو نوع واحد فقط من المباني. مادة.

كيف يجب عليك اختيار نوع الموقد

ضع ذلك في الاعتبار عند تصميم الديكورات الداخلية الخاصة بك: في بعض الأحيان قد تكون الطريقة التي تشعر بها تجاه الغرفة أكثر أهمية من الطريقة التي تبدو بها في الواقع. قارن هذه القطعة برف طبيعي آخر من حقبة مختلفة في نفس البلد:

قد يبدو رف الموقد المصنوع من الحجر الجيري الذي يعود تاريخه إلى القرن الثامن ^عشر ، أي بعد مائتي عام من سلفه القوطي، مألوفًا أكثر لربات البيوت المعاصرات. إنه ينحدر من عصر النهضة الأوروبية، حيث بدأت التصاميم الغامضة التي لا تعد ولا تحصى في تحقيق قفزات كبيرة نحو العصر الحديث، وحيث لا تزال العديد من هذه الهياكل تنظر إلى الوراء حتى اليوم.

رف الموقد من الحجر الجيري

على الرغم من أن منزلك العادي في الضواحي الذي تم بناؤه في السنوات العشر الأخيرة قد يستخدم الخشب المعالج والطلاء بدلاً من الحجر الجيري النقي، إلا أن التصميم نفسه - بمستطيلاته المتكررة، وزواياه اللطيفة، وعتاجه البسيط، والتحول التدريجي إلى جمالية رومانية تتجه نحو أسفل العمود - يظل كما هو. شائع جدًا، خاصة في الولايات المتحدة.

الحجر الجيري هو مادة بناء قديمة تم استخدامها بشكل شائع منذ آلاف السنين، ولذلك ثبت أنها تدوم. إذا كانت المتانة (أو الإرث) هي ما تبحث عنه، فإن العودة إلى مواد الكتل الحجرية الطبيعية الكلاسيكية في الماضي ستكون دائمًا تستحق الثمن مقارنة بالمنتجات الخشبية أو الخشبية الرخيصة والمريحة، حتى لو كانت تبدو متشابهة. الخارج.

والأمر الأقل إثارة للاهتمام هو رف الموقد الداكن المنحوت بشكل معقد من جنوة، في شمال إيطاليا، والذي يعود تاريخه إلى القرن السادس عشر. تعتبر الأشكال "المقلوبة" للأعمدة والتفاصيل الدقيقة للمنحوتات الحجرية أقل تقشفًا وأكثر دقة من المثال القوطي الفرنسي السابق.

ردة فعل معدنية مطروقة

تشير النقوش الموجودة على لوحة النار المعدنية المطروقة إلى غرض أكثر زخرفية وأقل نفعية (على الرغم من أن علامات الحروق الموجودة على النقوش تثبت أن الموقد كان بالفعل لا يزال يعمل بكامل طاقته). كما هو الحال دائمًا، تعد هذه العناصر التي تبدو متباينة أمرًا أساسيًا لمعرفة أي رف، أو الجمالية بشكل عام، مناسبة لمشروعك المحدد.

تم تصميم النيران العملية للغاية لحماية الأعمال الحجرية من التعرض الطويل للهب. ولكن كما هو الحال مع كل شيء، فقد طوروا لغة فنية مميزة خاصة بهم. في هذه اللوحة الفرنسية التي تعود للقرن ^التاسع عشر، يمكننا أن نرى تصويرًا مباشرًا لما يشبه العمارة اليونانية القديمة.

هذا الاعتماد المباشر على المفردات البصرية للتصميم الكلاسيكي يجعل هذه القطعة من الطراز الكلاسيكي الجديد ، والجمع الإبداعي بين القديم والجديد هو تقنية شائعة للغاية في هذه المنحوتات الرخامية الطبيعية.

وفي الوقت نفسه، تستمد مثل هذه التصاميم من مصادر الإلهام الخاصة بالسياق. يحمل هذا القرن ^الثامن عشر شعار النبالة لعائلة فرنسية نبيلة، عائلة بوربون الملكية، التي نمت لتصبح سلالة قوية في فرنسا سيطرت على السلطة السياسية منذ أواخر القرن السادس عشر، حتى لقيت مصيرها، مثل ذلك العديد من العائلات الثرية الأخرى، خلال الثورة الفرنسية الكارثية.

الأوراق الصغيرة الموجودة على التاج هي الزنابق الفرنسية، وهي رموز النبلاء، والأوراق الأكبر على جانبي الدرع هي سعف النخيل، الذي يمثل النصر. يمكن أن تأتي هذه الرموز المرئية من شيء عادي مثل تجربة شخصية وجدها أحد النبلاء منذ قرون مضت - وليس من المحتمل أن تكون أسطورة يونانية رومانية، على عكس العديد من هذه النقوش المعدنية.

ولكن بالنسبة للنقوش التي تحتوي على المزيد من المواد الأسطورية، فلا تنظر إلى أبعد من هذا النقش الهولندي المصنوع من الحديد الزهر من القرن السابع ^عشر . حتى عندما كانت عائلة بوربون تتمتع بالسلطة الكاملة في فرنسا، كان الفنان الذي ابتكر هذا الرد الناري الخاص يستمد من التقليد الإبراهيمي الكلاسيكي.

إن شخصية الأم المصورة هنا ليست سوى التجسيد المسيحي للأمل، الذي يعتبر إحدى الفضائل اللاهوتية الثلاث في هذا الدين، إلى جانب المحبة (أو الحب) والإيمان. في هذه الصور المسيحية، غالبًا ما استمد الفنانون من التقاليد الوثنية الهائلة للبانثيون اليوناني لتحقيق أفكارهم حول الشخصيات والأفكار اليهودية المسيحية.

إن تطور الفن البصري مع مرور الوقت، حيث مهدت الآلهة اليونانية الطريق أمام التوحيد، هو تطور غني ورائع مثل أي تطور آخر للحركات الفنية عبر التاريخ.

مدفأة من الرخام الجورجي

تمامًا كما هو الزينة، فإن هذا التصميم الجورجي المذهل لرف الموقد الرخامي الأبيض المخطط. إنها تنحدر من نفس القرن الذي تنتمي إليه قطعة عصر النهضة من الحجر الجيري أعلاه، ولكن كما ترون، من الواضح أن منشئيها كان لديهم وظيفة مختلفة تمامًا في الاعتبار عندما صنعوها.

في حين أنه قد يكون أكثر جمالا من الناحية البصرية من التصميم القوطي الأكثر فظاعة أو التطبيق العملي المتواضع نسبيا لهيكل عصر النهضة، فمن المرجح أن يحتاج هذا الرف الرخامي النظيف إلى نظام تنظيف وعناية أكثر انضباطًا ومن المرجح أن يتم تقييمه بشكل أساسي لمظهره، وليس وظيفتها.

ومع ذلك، فمن المثير للسخرية أن هذا من شأنه أن يجعله مثاليًا للمنزل الحالي، حيث لا تنتج المدفأة التي تعمل بالكهرباء أو الغاز أي سخام وتتطلب تنظيفًا أقل بكثير، مما يؤدي إلى رف رخامي جميل يتمتع بكل الرقة البصرية وأقل بكثير من الزخرفة. الجوانب السلبية المليئة بالسخام التي كان على أسلافنا أن يقلقوا بشأنها منذ ثلاثمائة عام. بصيرة جدا!

الموقد الحجري الفرنسي لويس السادس عشر

مشيدا مرة أخرى من فرنسا، ولكن استعارة عناصر واضحة من أماكن أخرى في أوروبا القديمة، وهذا هو رف الموقد آخر مصنوع من الحجر الجيري الطبيعي المجرب والحقيقي.

تم بناؤها مرة أخرى في القرن الثامن ^عشر ، في عهد الملك الفرنسي لويس السادس عشر، وأكثر ما يلفت الانتباه في هذه القطعة هو المنحوتات الخطية المتعرجة، المأخوذة مباشرة من الفن اليوناني القديم. قد نفكر في عصر النهضة باعتباره تاريخًا قديمًا، لكن تلك التواريخ تتضاءل أمام التأثيرات الفنية الأقدم.

وبصرف النظر عن التأثير اليوناني، يمكن رؤية فكرة هيكلية واضحة بين أرفف المدفأة التي بنيت تحت راية لويس السادس عشر. بالطبع لم يكن للويس أي علاقة بهذه التصاميم، لكن غالبًا ما يكون من المناسب تصنيف العصور التاريخية حسب الأشخاص الذين كانوا مسؤولين في ذلك الوقت.

في حالة لويس، يمكننا أن نرى موضوعًا هندسيًا واسعًا في العديد من أرفف المواقد الحجرية:

رف مدفأة من الرخام الأبيض

بفضل هذه الأرفف الثلاثة التي تم تصميمها في فرنسا خلال قرن من الزمان، وجميعها من الحجر الرخامي، من السهل التعرف على الزوايا القائمة الحادة والنسب المربعة للعصر.

التماثل الدقيق، والأشكال الرباعية الصلبة، وكمية صغيرة فقط من أي نوع من الانحناء أو الاستدارة على طول الحواف هي ما يميز هذا النوع من الأعمال الحجرية في القرن الثامن ^عشر ، وكما لا بد أن تكون هناك مئات الأمثلة المختلفة لهذا التنوع من رف الموقد، كذلك هل هناك أيضًا عدد لا يحصى من العينات المختلفة التي يمكن العثور عليها في أي اتجاه تصميم معين قد تكون عينك عليه.

لذا تأكد من تتبع العصر والمواد وحتى التاريخ المحيط بالقطعة التي تريد المزيد منها: أي شيء يمكن أن يساعدك في تصنيف القطعة وتتبع الأعمال المماثلة. هناك شيء واحد مؤكد، على الرغم من ذلك: إذا كان الرخام هو ما يعجبك، فلن تخسر أبدًا في أي وقت من تاريخ الفن!

وفي الوقت نفسه، بعد مرور مائة عام خلال القرن التاسع ^عشر ، كانت التصاميم الهولندية في المناطق الجرمانية في أوروبا تضيف القليل من الذوق إلى الكلاسيكيات الفرنسية القديمة (حتى بالنسبة لهم!).

رف مدفأة من الرخام الأسود

في رف المدفأة الجميل المصنوع من الرخام الأسود النقي الموجود في أمستردام بهولندا، يمكنك رؤية الزوايا الحادة القديمة والصور الظلية المربعة لأزياء لويس السادس عشر في القرن الثامن ^عشر ، ولكن رف الموقد الآن أوسع ومجنح، مما يعطي مظهر الحاجب أو غطاء الرأس، مع الحفاظ على تقليد الخطوط المستقيمة إلى حد ما والأشكال المستطيلة.

ومن هذا المنطلق، ليس من الجيد استنتاج التقدم التدريجي من قرن إلى قرن عبر جميع الأمثلة المذكورة هنا. من الانحناء المهيب للتصميم القوطي منذ سبعمائة عام مضت، إلى تقويم تاجه بعد ثلاثمائة عام مع الحفاظ على تلك الأعمدة المنحرفة قليلًا، إلى أن يصبح أخيرًا جامدًا ومليئًا بالزوايا القائمة بشكل حصري بعد بضع مئات من السنين بعد ذلك... و تأتي الآن دائرة كاملة حيث تبدأ الانتقال مرة أخرى إلى شيء أقل توازناً قليلاً وأكثر طبقات قليلاً.

رف فرنسي متعدد الأوجه

ألقِ نظرة، كمثال آخر، على هذا الرف الفرنسي متعدد الأوجه المصنوع من رخام الحجر الجيري الأسود من القرن التاسع ^عشر ، وهو أصغر نموذج لدينا حتى الآن!

إن أوجه التشابه مع ابن عمها الهولندي الذي يبلغ من العمر مائة عام (الصور من 1stdibs) واضحة: اللون الأسود المذهل أحادي اللون، وآثار الهندسة الصلبة لأسلوب عصر لويس السادس عشر، والبناء الحجري ذو الطبقات ذات الأشكال المحفورة على الأشكال، ولكن الاختلافات أكثر روعة.

إن شرائط الرخام المخططة على الحجر الأسود الصلب، والزخارف المنحنية التي تقف بعيدًا عن الأعمدة الصلبة، والدائرة في المنتصف مثل جوهرة التاج، كلها غير مرئية في أي أمثلة سابقة، على الرغم من أن القمة الممتدة تبدو مستمدة من نفس الإلهام حسنًا، كما فعل سلفها الهولندي قبل قرن من الزمان.

رف مدفأة من الرخام الهولندي

مرة أخرى من فرنسا، هذه قطعة مصنوعة من رخام كرارا من القرن التاسع ^عشر تظهر قدرًا أقل قليلاً من التأثير الهولندي أعلاه، مما يوضح صورة أوسع للتطور الأسلوبي عبر هذين القرنين.

إن الشكل المربع لعصر لويس السادس عشر واضح، كما هو الحال مع رف الموقد المتسع في الأعلى، لكن هذه القطعة أقل تقشفًا بعض الشيء، والمنحوتات على سطحها الرخامي، التي تصور الأسود المهيبة والزهور الوفيرة، أكثر دقة وذاتية من تلك المنحوتة. الأشكال الهندسية الواضحة للأمثلة الأخرى.

إنها تشبه إلى حد كبير قطعة من القرن ^{الثامن عشر} مع خطوط متعرجة يونانية، في لونها البيج المعتدل وجمالية العمل الفني على السطح، والتي تعود إلى الزخارف البصرية الأكثر خالدة للثقافات الفنية القديمة مثل الإغريق والرومان.

القطع الحية التي تبدو وكأنها تم التقاطها في منتصف الحركة على الرغم من سكونها الواضح، أو التغليف الأنيق لموضوع مرئي أو موضوع مألوف مثل الفاكهة أو الطفل، هي أشياء فنية كلاسيكية، ومع ذلك كانت غائبة إلى حد كبير في العديد من هذه الأنواع من الحجر رفوف الموقد.

بالإضافة إلى ذلك، تفتقر هذه القطعة الرخامية من كرارا أيضًا إلى رقة الرفوف الهولندية، وتشترك مع الرف القوطي القديم في أبعادها الواسعة وتصرفاتها القوية أكثر من أي شيء آخر.

رف الموقد الحجري الكلاسيكي الجديد

يشبه إلى حد كبير تصوير الأعمدة اليونانية في الأعمدة اليونانية، فإن هذا المزيج من القديم والجديد (والقديم والأقدم) هو الذي يعطي هذا النمط علامته الكلاسيكية الجديدة . نعم، إنها تنطلق بعيداً عن زخارف عصر النهضة القديمة.. ولكن ليس جميعها!

إنه ليس أسلوبًا جديدًا بقدر ما هو تكيف للقديم ليناسب جيلًا جديدًا. بالتأكيد يمكننا أن نرى هذا النوع من الاحتفاظ الانتقائي للأفكار في جميع أشكال الهندسة المعمارية والتصميم تقريبًا ... بل وفي جميع أشكال الفن الإنساني!

ومع ذلك، فإن الشيء الوحيد الذي يمكن أن يتغلب على الفن حتى في أكثر أشكاله تأثيرًا هو تطور التكنولوجيا. في الواقع، فإن تصميم هذا الفرن الفيكتوري الجديد نسبيًا لم يتم استلهامه من الفن، بل من الهندسة (وبالطبع قد يكون هناك الكثير من التداخل).

بعد مرور مائة عام على عصر لويس السادس عشر، من الواضح أن تصميم رف الموقد الرخامي الفيكتوري الجديد هذا سيكون عديم الفائدة تمامًا في وقت سابق، حيث كانت المواقد تعمل بشكل مختلف تمامًا. وكانت إرشادات الاستخدام الجديدة هذه هي التي تسببت في تكيف فن النحاتين مع التكنولوجيا الجديدة. إنها جمالية مبنية على التطبيق العملي، بغض النظر عن التقاليد التي سبقتها.

رف الموقد العملي

عند الحديث عن التطبيق العملي، قد يكون من المفيد أيضًا النظر إلى الأمثلة على الطرف الآخر من الطيف. تم بناء هذا التمثال من البرونز ويصور زوجًا من الأطفال الكروبيين المتكئين (أو بوتوس )، وهو عبارة عن اندماج مباشر بين الأنماط الرومانية للشخصيات المتسكعة والصور الملائكية المسيحية.

إن أشكال الثعابين التي تلتف حول الجرار في الأعلى هي أيضًا ذات طبيعة إبراهيمية بالتأكيد، في حين أن المظهرين بجانب كل طفل يشبهان النقوش والفسيفساء اليونانية الرومانية القديمة في أنماطهما البصرية.

إنه بالتأكيد منحوتة مثيرة للإعجاب من الناحية الفنية، بمستوياتها الرائعة من التفاصيل، والنسيج الواقعي وملمس الجلد، والهندسة المعمارية المعقدة، بغض النظر عن تراثها الثقافي.

تصميم رفوف الموقد الكلاسيكية

ولكن هذا يقودنا إلى النقطة الأكثر أهمية: بدون وجود مدفأة مرئية في الصورة، فإن هذا لا يبدو كثيرًا مثل رف الموقد. هل كنت ستخمن الغرض منه دون أن يتم إخبارك بذلك؟

من الواضح أن الجمال البصري للقطعة كان له أولوية أعلى بكثير من استخدامها العملي كرف. ولكن من الغريب أن هذا التمثال البرونزي تم بناؤه في نفس القرن الذي تم فيه بناء التمثال الأكثر هندسةً أعلاه. ويقدر أن كلاهما يعودان إلى ثمانينيات القرن التاسع عشر، وربما تكون القطعة البرونزية هي الأصغر سنًا.

بالنسبة لكلا الرفين، يجب أن تكون نية الفنان قد تأثرت ليس فقط بالتفضيل الشخصي أو متطلبات الرعاة، ولكن أيضًا بالطبيعة المحددة للغرفة التي تم بناؤها من أجلها وموقع العقار نفسه (والقسوة أو الاعتدال المتوقع في التصميم). مواسم الشتاء).

ويصبح تعقب مثل هذه المعلومات أكثر صعوبة على مر السنين، مما يجعلنا نتساءل كيف يمكن أن تظهر مثل هذه القطع المختلفة إلى حد كبير في نفس الوسيط المحدد.

كلاهما من رفوف الموقد الرخامية من كارارا يعودان إلى فرنسا في القرن التاسع عشر، ومع ذلك فمن الواضح لأي شخص يراهما أن نحاتيهما كان لديهما أشياء مختلفة كثيرًا في أذهانهما عن تلك الموجودة في الأمثلة القليلة الماضية، حتى لو كانوا جميعًا يأتون من نفس الحقبة الواسعة من الزمن.

قد تبدو هاتان القطعتان الفرنسيتان غير مفاجئتين على الإطلاق لأي شخص يتطلع إلى الأمام منذ مائة عام مضت: في الواقع، كم عدد أرفف المدفأة الحالية التي رأيتها والتي، إذا تمت إزالتها من حول موقدها الحديث، ستبدو وكأنها في المنزل تمامًا في حقبة ماضية؟

قد لا يكون الفرن الفيكتوري الذي نظرنا إليه أعلاه كذلك، لكن هذين الموقدين الرخاميين قاوما التطور التكنولوجي حتى عندما عانى ابن عمهما الإنجليزي من العبء الأكبر للتصنيع.

رف الموقد الخالد مصنوع من الحجر

على الجانب الفني للأشياء، يمكننا أن نرى نفس الحمض النووي البسيط الذي أثر على العديد من المنحوتات من جميع أنحاء العصر المشترك: المنحوتات الزهرية المفصلة بشكل متقن؛ التكرار الجمالي للأفكار الهندسية مثل الأعمدة أو المستطيلات.

الدعامات الصغيرة والمنحنيات الأنيقة، أو الخطوط المستقيمة الصلبة المتساوية، وكلاهما كان شائعًا باستمرار في جميع أنحاء تاريخ الفن الأوروبي، اعتمادًا على المكان (والوقت) الذي نظرت فيه.

وبالطبع، بعد كل هذا، فإن السمة المشتركة الأكثر وضوحًا هي كتلة البناء الموجودة في كل مكان من الرخام الحجري الطبيعي، وهي أفضل مادة لتصميم أي منحوتة بدءًا من أرفف المدفأة إلى النوافير إلى التماثيل وما بعدها! لا يوجد اختبار له عنوان جامد مثل اختبار الزمن، ولم تنجح أي مادة في اجتياز هذا الاختبار بألوان متطايرة مثل حجر الرخام.

لماذا تختار مدفأة حجرية طبيعية قديمة؟

ولكن كما كان الحال في القرن التاسع ^عشر ، مع تقنيات الحدادة التي تتحسن باستمرار، يتميز عصرنا الحديث بآليات مدفأة جديدة تتغلب على التقاليد الفنية التي كانت موجودة قبلها.

الرخام الحجري الطبيعي ثقيل ومكلف، والعديد من المواقد المعاصرة مصنوعة من الخشب المعالج أو مواد صناعية مختلفة مصممة لتكملة وتحمل النيران الكهربائية والغازية.

من خلال اختيار رف الموقد الحجري الطبيعي أو المعدني القديم، لا يمكن الحفاظ على تقليد عظيم على قيد الحياة فحسب، بل يمكن أيضًا الحفاظ عليه كمرجع للفنانين المستقبليين بغض النظر عن المسار الذي تأخذنا إليه التكنولوجيا.

صور لمدفأة قديمة الطراز

أحد أكثر الأشياء الرائعة عن البشر كنوع هو ميلنا المستمر لأخذ كل عنصر ضروري لبقائنا في البرية، وتحويله إلى فن - في هذه الحالة، حاجتنا للحرارة في أوقات البرد، نمت وتطورت إلى فن. ممارسة تأطير نيراننا مثل اللوحات في أرفف من الحجر الجميل والرخام المنحوت بذكاء.

ربما كان لإسكان نيراننا بالحجر غرضًا مبتذلاً للغاية في البداية وهو منع منزلك الخشبي من الاحتراق، ولكن بعد ذلك بدأنا كأشخاص ندرك مدى جمال الحجر الطبيعي الذي يمكن أن يبدو إذا تم نحته وصياغته بالطريقة الصحيحة، وبالتالي فنًا. وُلِد هذا النموذج، ويمتد حتى يومنا هذا، حيث تعمل معظم المواقد بالغاز، أو حتى بالكهرباء مع عدم وجود لهب حقيقي أو القليل جدًا منه.

إن صور المدفأة القديمة ورف الموقد، رغم أنها ولدت في البداية من الضرورة العملية، إلا أنها لا تزال حتى يومنا هذا جمالية فنية بعد فترة طويلة من تجاوز التكنولوجيا الحديثة تلك الاحتياجات.

مع هذه الأرفف الحجرية الطبيعية العتيقة، يتزاوج البراعة القديمة مع الحساسيات المعاصرة، وبدلاً من العودة إلى الماضي للإلهام في التصاميم الحديثة، يمكن إعادة تدوير نفس الحجارة التي استخدمتها الأرستقراطية الأوروبية لتشمل النيران التي كانت تدفئ وتضيء غرفهم الفخمة. جيل جديد... بدون عناء تنظيف السخام وتركيب المداخن!

إذا كنت تريد مدفأة روكوكو ، رف مدفأة من الحجر الأبيض ، مدفأة من الرخام الأبيض مكونة من طابقين ، رف مدفأة على الطراز الكلاسيكي الجديد ، رف مدفأة روكوكو ، محيط مدفأة رخامية ، نابليون ||| مدفأة رخامية على الطراز أو مدفأة رخام إمبيرادور داكنة أو رف مدفأة حجرية فرنسية على طراز عصر النهضة أو مدفأة رخامية جديدة أو مدفأة من الرخام الأبيض مكونة من طابقين أو بوابة مدفأة من الرخام الأبيض على الطراز الفيكتوري لمنزلك، تواصل معنا. سيقوم الحرفيون الخبراء لدينا بتصميم قطعة مخصصة وفقًا لمتطلباتك ومواصفات الحجم. لا تتردد في ترك لنا رسالة . نحن نقدم أفضل منتجات الديكور المنزلي الرخامية في جميع أنحاء العالم عند الطلب المسبق.